“扶手椅，是指既有靠背、又有扶手的椅子。常见形式有：‘玫瑰椅’和‘官帽椅’。‘官帽椅’又有‘四出头官帽椅’和‘南官帽椅’之分。‘四出头官帽椅’又称‘四出头扶手椅’” 。引自王世襄先生著《明式家具研究》第64页。官帽椅的由来取自其形似古代官吏所戴的帽子。我们且看北宋王安石画像所戴的官帽。帽子前低后高，尤其从侧面看与官帽椅形状有几分相似。以王老的划分，官帽椅有四出头官帽椅和南官帽椅之分，区别依据为搭脑和扶手是否出头。那么，除了搭脑与扶手全部出头的四出头和全不出头的南官帽椅外，就没有搭脑出头扶手不出头

在认识三件罗汉床前，我们先从王世襄先生《明式家具研究》中找两个家具术语的定义。束腰：家具面板与牙子之间的向内收缩的部分。罗汉床：三面安装围子的床。唐卢愣枷《六尊者像》可见伏虎罗汉后的翘头案有着高束腰。束腰常被应用在桌案结体中，其作用是上端承接边抹，下端连接牙板，给边抹和牙板下增加一个过渡弧度。一些高束腰家具的束腰，还能镂空安装抽屉或绦环板以加强装饰。罗汉床床体造法与桌榻相同还与炕桌近似，只是围子上稍有变化。我们要说的是罗汉床的束腰。鉴于对比，我们先看一款有束腰马蹄足罗汉床的标准器。三屏风独板围子

展腿式桌，上为一个有束腰马蹄足炕桌，自马蹄足下接圆腿，看似炕桌在“踩高跷”。踩高跷是中国传统民俗活动之一，表演者在脚下缚柴脚进行表演。表演者脚下高跷使其身高瞬间增加，远近的观众皆能看到精彩的表演，起到脱颖而出的作用。高跷似展腿桌的展腿部分，灵活安装或取下展腿，恰如演员踩上或取下高跷一般。“可拆卸展腿式半桌”有典型明式风韵却又有流行元素。特色为展腿式及可拆卸展腿。看似“踩高跷的桌子”。展腿式可参考王世襄先生《古典家具研究》第94页述：“自肩部以下约一尺许的地方造成三弯腿外翻马蹄，以下则为光素的圆材

鉴于近日在网上看到一个小视频，内容为一件双层屉小平头案的夹头榫造法及组装，但视频中所做夹头榫，是王世襄先生在《明式家具研究》244页所写华而不实的那种做法。小视频后面点赞及好评传统榫卯工艺的读者甚多。为此我感到非常忧虑。一则，做家具的木匠不专业，或者说故意采用这种做法，而达到省料的目的；二来，录制此视频的人也不懂红木家具工艺，或者说连最基本的王世襄先生所著《明式家具研究》也没有读过，可说是无知者无畏；再者，点赞及喟叹榫卯手工艺的人也不了解红木家具的工艺。此种错误做法的传播会给红木家具工艺的传承带

卷作为明式家具曲线的标志无论在造型或图案装饰上都起非常重要的作用。 如卷草、卷书、卷足、卷叶、卷云等。卷书，是中国古典家具的一个结构术语，以其形似书本翻卷状。定义参详王世襄先生《古典家具研究》：“卷书。 几形结体家具，板足到地后向内或向外卷转的部分曰‘卷书’； 宝座或椅子搭脑正中出现向后卷转的部分亦称‘卷书’”。卷书的雏形有据可查的资料为湖北曾侯乙墓出土的大房。这件穿越两千四百多年的木器呈现在世人面前的时候，仍不啻为一件简约却华美的艺术品。大房为俎的一种，带立板俎。《说文 且部》：“俎，礼俎也。

明清时期，方桌可贴墙放，靠窗放，厅堂中贴着长形桌案放或室内居中放，是人们日常生活必备的家具。常见形式有无束腰直足，一腿三牙式和有束腰马蹄足等。《鲁班经匠家镜》八仙桌式：“高二尺五寸，长三尺三寸，大二尺四寸，脚一寸五分大。若下炉盆，下层四寸七分高，中间方圆九寸八分无误。勒木三寸七分大，脚上方员九寸八分无误。勒木三寸七分大，脚上方员二分，线桌框而二寸四分大，一寸二分厚，时师依此式大小，必无一误”。这里说的八仙桌式，为有束腰马蹄足。霸王枨的出现，实现了腿足与面子直接连接起来，枨子避免了碍腿之弊，既能保