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                  袭明明式家具匠作则例之八 详解艾克旧藏三屏风万字纹攒接围子罗汉床

                  袭明明式家具匠作则例之八 详解艾克旧藏三屏风万字纹攒接围子罗汉床

                  北方匠师所通称的‘罗汉床’,南方未闻到及,文献中亦尚未找到出处。有人认为,床三面设围子,与寺院中罗汉像的台座有相似之处,故有此名。但罗汉的台座并不以三面设围子为常式,仅能说是个别的例子而已。故上说似难成立。按石栏杆中有‘罗汉栏板’一种,京郊园林多用此式,石桥上尤为常见。其特点是栏板一一相接,中间不设望柱。罗汉床也是只有形似栏板的围子,其间没有立柱,和架子床不同。很可能罗汉床之名,是用来区别围子间有立柱的架子床的。——王世襄先生《明式家具研究》德国学者艾克先生及其夫人曾佑和女士罗汉床在明式家具隶属
                  袭明明式家具匠作则例之七 1:1图纸解读明式家具之简约的垂手圈椅

                  袭明明式家具匠作则例之七 1:1图纸解读明式家具之简约的垂手圈椅

                  圈椅之名是因圆靠背其状如圈而得来。宋人称之为“栲栳样”。明《三才图会》则称之曰“圆椅”。“栲栳”就是用柳条或竹篾编成的大圆筐。圈椅古名栲栳样乃因其形似而得名。它的后背和扶手一顺而下,不像官帽椅似的有梯级式高低之分,所以坐在上面不仅肘部有所倚托腋下一段臂膀也得到支承。——王世襄《明式家具研究》王世襄先生说:“明式圈椅多用圆材,方材的少见。扶手一般都出头,不出头而与鹅脖相接的也少见”。此种扶手不出头的圈椅我们可命名为“垂手圈椅”。垂手圈椅垂手圈椅原物为艾克先生《中国花梨家具图考》中图85,一对中之一
                  明式家具守拙与婉约:四出头素官帽椅和四出头弯材官帽椅对比品鉴

                  明式家具守拙与婉约:四出头素官帽椅和四出头弯材官帽椅对比品鉴

                  官帽椅是明式家具中常见坐具,它有搭脑和扶手都出头的四出头;搭脑或扶手出头的两出头;搭脑和扶手都不出头的南官帽椅。同为四出头官帽椅,因用材及设计风格不同,也会呈现不同风貌。王世襄先生旧藏,现展于上海博物馆中的两件四出头官帽椅便符合此种论断。四出头素官帽椅四出头素官帽椅尺寸:长74厘米;宽60.5厘米;高116厘米;座高52厘米,铁力木制。又称:“直材四出头”。此椅代表四出头的基本式样。搭脑和扶手都是直的,联帮棍也做“耗子尾”下粗上细。椅盘下用罗锅枨加矮老。看上去,椅子所有构件几乎均为直材,但在靠背
                  袭明明式家具匠作则例之六 通过1:1测绘图解读联三闷户橱

                  袭明明式家具匠作则例之六 通过1:1测绘图解读联三闷户橱

                  “闷户橱:抽屉下有闷仓家具的总称,包括联二橱、联三橱等。”王世襄先生《明式家具研究》第338页。黄花梨联三闷户橱联三闷户橱尺寸:长185.4厘米;宽53.5厘米;高76.2厘米。美国收藏家安思远先生旧藏,1976年安思远先生把包括它在内的一批中国家具捐赠予美国纽约大都会艺术博物馆。联三面为标准攒框打槽平镶板造法,下装五根穿带,大边在抹头出透榫,冰盘沿打洼儿。腿两侧装起灯草线素牙板。下装抽屉三具,每具抽屉配方形铜活,内有滑锁,并配环形拉手。抽屉下为独板闷仓立墙。闷仓下施通长素牙板一根,两侧有牙头。
                  袭明明式家具匠作则例之五 通过1:1测绘图解读空灵灯挂椅

                  袭明明式家具匠作则例之五 通过1:1测绘图解读空灵灯挂椅

                  “靠背椅就是只有靠背、没有扶手的椅子。靠背由一根‘搭脑’、两侧两根立材和居中的靠背板构成。......我们知道在搭脑出头的靠背椅中,一种面宽较窄、靠背比例较高、靠背板由木板造成的椅子是最常见的形式,北京匠师称它为‘灯挂椅’”。——王世襄先生《明式家具研究》第42页。《中国花梨家具图考》100页 灯挂椅《中国花梨家具图考》101页 灯挂椅测绘图黄花梨灯挂椅尺寸:长51厘米;宽44厘米;通高95厘米。此椅被艾克先生收入《中国花梨家具图考》图版79,由杨耀先生绘制测绘图。在王世襄先生明式家具十六品中,
                  袭明明式家具匠作则例之四 通过1:1测绘图解读经典云纹夹头榫画案

                  袭明明式家具匠作则例之四 通过1:1测绘图解读经典云纹夹头榫画案

                  夹头榫是从北宋发展起来的一种桌案结构。当时聪明的民间工匠从大木梁架得到启发,把高桌的腿足造成有显著的侧脚来加强它的稳定性,又把柱头开口、中夹“绰幕”的造法运用到桌案的腿足上来。也就是在案腿上端开口,嵌夹两段横木,将横木的两端或一端造成“?头”的式样,继而将两段横木改成通常的一根,这样就成了夹头榫的牙条了。最后,又在牙条之下加上了牙头。 王世襄先生《明式家具研究》第243页。云纹夹头榫画案 主视图夹头榫是明式家具中案类结体中典型代表,是主要造法之一。 通过案腿上端与案面的接触面,增强了刚性特点,使
                  匠心之作 如意云纹夹头榫小翘头案 礼盒装

                  匠心之作 如意云纹夹头榫小翘头案 礼盒装

                  小翘头案冰盘沿上舒下敛压窄边线,翘头与抹头一木连做。用明式家具经典夹头榫造法,牙条与牙头一木出,透雕卷云纹。腿子起阳线三根,腿间挡板透雕如意云纹,下安罗锅状托子。案者,古食器也,颜师古《急救章注》释:“无足曰盘,有足曰案,所以陈举食也”。举案齐眉源于此。战国、两汉年间,案多木质、髹漆、饰彩纹。《周记 考工记 玉人》:“案十有二寸”。

                  用自然的视觉赏兽面、虎爪、蜻蜓腿等动物特征的三弯腿明式家具

                  用自然的视觉赏兽面、虎爪、蜻蜓腿等动物特征的三弯腿明式家具

                  家具腿足弯曲,先向内弯再向外翻出,清代《则例》称之为“三弯腿”。诸多传世明式家具中,三弯腿非常多见,它是桌案类有束腰结体中最富于变化的元素。流畅优美的曲线,总能在视觉上给人一种舒畅自然的灵动美。用仿生学的角度看明式家具的三弯腿看能带来怎样的惊喜。黑漆有束腰三弯腿半桌半桌产于山东具有典型的明式家具线条流畅简洁明快特征。我们常见半桌多为直足,以便于两个半桌可拼接当大桌用。此桌却不惜用大料剖挖三弯腿外翻马蹄足。桌面常规攒边打槽装板,边抹做混面底边压边线。桌面下设束腰,以抱肩榫下接鼓腿彭牙三弯腿。三弯腿
                  袭明明式家具匠作则例之三 通过1:1测绘图解读四面平琴桌

                  袭明明式家具匠作则例之三 通过1:1测绘图解读四面平琴桌

                  四面平:家具造型之一,自上而下四面皆平直,故曰“四面平”。 —— 王世襄先生《明式家具研究》第341页。经眼录41页黄花梨四面平条桌四面平条桌主视图四面平条桌侧视图四面平琴桌,尺寸:长114.5厘米;宽45.2厘米;高85.8厘米。书中虽以琴桌命名,作为琴桌有点太高了,叫条桌更为合理。条桌四面平式,腿间无枨,足端峻峭马蹄,线条流畅,比例协调。如书中所说:“每个构件交代得干净利落,功能明确,它们又造得那样的峭拔精神,使琴桌显得骨相清奇,劲挺不凡”。腿足与牙板之间的接合条桌面为攒框打槽装板,大边在抹
                  昨晚这个群太热闹了 聊红木家具擦漆和烫蜡的优劣及使用与养护

                  昨晚这个群太热闹了 聊红木家具擦漆和烫蜡的优劣及使用与养护

                  昨晚袭明轩体验微信群,讨论气氛极其热烈,主要探讨红木家具擦漆的好还是烫蜡的好以及如何使用和养护红木家具。因考虑到保护隐私,我暂且将群里朋友名以网名第一个字代替。M:生漆比较好,南北通用。我:生漆或者大漆,只是抽涨变慢,变得温柔,时间久了也会变化。大漆的老家具,很多也都抽了。时间是把杀猪刀。明:生漆怕小狗咬。弹:家具都怕宠物咬吧。小:老老实实自己涂蜡吧。我:客观说,硬木家具生漆是比蜡好,只是生漆也不是无所不能。宝:生漆很好,喜欢生漆。牛:看来我是选择对了,零几年的时候买的老挝红酸枝的家具,当时纠结
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