传统家具，凡结体作方形的或长方形的一般可以用“无束腰”或“有束腰”作为主要区分。束腰：家具面板与牙子之间向内收缩的部分。 —— 王世襄先生《明式家具研究》。明式家具中束腰是非常重要的一个构件，束腰，高束腰或者不用束腰，都能让家具呈现不同的风格。有这样一款家具，它没束腰，却属于有束腰体系，它像四面平，却不平。它可以作为有束腰家具与四面平式是近亲的佐证。黄花梨霸王枨画桌黄花梨画桌尺寸：长180.9厘米；宽99.6厘米；高84.4厘米。此桌尺寸较大，作为画桌使用。来源于苏富比1998年拍卖会。画桌桌面

明式家具术语：交圈，是指“不同构件的线和面，上下左右，连贯衔接，浑然一气，周转如圈，是谓‘交圈’”。交圈释义参阅王世襄先生《明式家具研究》名词术语简释。交圈常被应用在建筑行业中，一般来说，它是指环向构件两端部交合或相接，或相叠交叉的两个构件的相接。从大的方面讲，也指不同分项工程、工序之间或同一分项工程的相邻部位、区域的合理衔接，以达保证工程质量及美观的效果。无论是明式家具还是工程，交圈肩负着非常重要的衔接工作。明式家具各个构件风格一致，装饰整齐划一的重要方式便是交圈。交圈在明式家具中主要用在哪些

《礼记·儒行》：“其特立独行，有如此者。” 唐代韩愈曾写下“士之特立独行，适于义而已，不顾人之是非，皆豪杰之士，信道笃（全心全意）而自知明者也”。我喜欢将这个词用于形容明式家具，它风格独特，拥有经典明式家具的造法，却用独特的造型设计将家具凸显出与众不同的鲜明特征。它来源于经典却风格鲜明让人一见不忘。这是一款什么样的家具呢？伍嘉恩女士著《选中之选 明式家具集珍》第76页，黄花梨八仙桌成对。黄花梨八仙桌成对，尺寸：长94.6厘米；宽94.4厘米；高85.8厘米。年份：明晚期。为香港嘉木堂藏。方桌在明

“在人类社会中，自从有了盖房子的活动起，就有了做家具的活动。我们的祖先在掌握了石器工具时期，何尝不能在木头上打主意，制作出初期的木器呢？大概值因木器不能像石器、陶器、铜器一样耐久，所以没有给我们留下元年的考证实物”。引自杨耀先生著作《明式家具研究》第43页。木制家具虽然伴随人类在千万年的历史中存在，但实物的留存却有着非常重要的意义。在古典家具圈中有个词儿：“高柴”说的便是一些有着典型唐宋元高古风格的柴木家具。它的材质虽不名贵，却是让明式家具走向巅峰必不可少的基垫，如历史时代特征的烙印，值得我们对

皮条是用皮革或生皮做的条或带，常用作鞭稍或缰绳。皮条线是古典家具中一种线脚术语，是比灯草线宽而平扁的阳线。王世襄在其著作《明式家具研究》第261页有关于皮条线的描述：“阳线圆而饱满的曰‘灯草线’立而犀利的曰‘荞麦棱’，平扁而宽的曰‘皮条线’，阳线正中又稍凹陷者曰‘洼儿’如‘皮条线加洼儿’等等”。自古，木匠是一种口授心传的手工艺活，木匠师傅们对于一些线脚无法做到用详细具体的数值记录，便用一些类似之物帮助来形容。如皮条线、灯草线、荞麦棱、一炷香等等。皮条线在古典家具中有什么作用呢？我们不妨用实物来对

我们出行的交通工具从飞机、轮船、火车、汽车、公交、地铁到电动车、自行车都非常方便快捷。没有机械助力前，古人的出行靠什么？船、马、轿子、肩舆等。今天说一说近距离出行的交通工具：肩舆。肩舆是古代的一种轿子，肩舆分类为礼舆、步舆、轻步舆、便舆四种。肩舆不设帷幔，坐上冬季放紫貂，夏季用明黄妆缎垫。肩舆的使用依不同场合而有严格规定。慈禧老佛爷出门，端坐肩舆之上，前呼后拥使奴唤婢，气派十足。肩舆是皇帝及有地位的妃嫔在皇宫内行走的重要交通工具。云南省博物馆藏1955年云南晋宁石寨出土的西汉时期杀人祭柱场面贮贝

清代金石学家张廷济著书等身，其《清仪阁所藏古器物文》十册，以拓本加题跋的形式，庋集古器物429件，题跋的时间从1822年到1844年，共22年。经史学家研究，这些器物多为其本人所藏，拓本也多是其本人所拓，每拓必有题跋，是研究金石学不可多得的宝贵资料。该书第十册集拓宋以来砚、墨、木刻、竹刻等47件，木刻中记录了3件家具的刻字题字。其一“项墨林棐几”，流传于世，并于四年前展出。书中所记载的拓本和题跋，对该几的鉴定起到至关重要的作用，已有学者行家对此撰文详述。 其二“张季勤棐几”，目前不知所

照理说，企业树立品牌做宣传资料一定会把最优质的内容呈现出来。这视频中，厂家最想展示的榫卯技艺却把传统榫卯手工艺玩坏了。上图是某红木工厂所录宣传视频中的截屏。除夹头榫的做法欠妥之外，还有另一处瑕疵：腿子的尽端出的榫头平齐，非长短榫。窥一斑而知，整个传统红木市场中有不少这类商家，打着弘扬传统榫卯手工艺的旗号，却不认真努力的去学习，耍弄着二把刀，忽悠着客户，我无法让他们住手，但希望文章能让消费者学习到真正的传统红木家具知识，以达拨乱反正，正确的引导的目的。红木家具消费者我劝你擦亮眼睛，谨慎购买。夹头榫

“扶手椅，是指既有靠背、又有扶手的椅子。常见形式有：‘玫瑰椅’和‘官帽椅’。‘官帽椅’又有‘四出头官帽椅’和‘南官帽椅’之分。‘四出头官帽椅’又称‘四出头扶手椅’” 。引自王世襄先生著《明式家具研究》第64页。官帽椅的由来取自其形似古代官吏所戴的帽子。我们且看北宋王安石画像所戴的官帽。帽子前低后高，尤其从侧面看与官帽椅形状有几分相似。以王老的划分，官帽椅有四出头官帽椅和南官帽椅之分，区别依据为搭脑和扶手是否出头。那么，除了搭脑与扶手全部出头的四出头和全不出头的南官帽椅外，就没有搭脑出头扶手不出头

在认识三件罗汉床前，我们先从王世襄先生《明式家具研究》中找两个家具术语的定义。束腰：家具面板与牙子之间的向内收缩的部分。罗汉床：三面安装围子的床。唐卢愣枷《六尊者像》可见伏虎罗汉后的翘头案有着高束腰。束腰常被应用在桌案结体中，其作用是上端承接边抹，下端连接牙板，给边抹和牙板下增加一个过渡弧度。一些高束腰家具的束腰，还能镂空安装抽屉或绦环板以加强装饰。罗汉床床体造法与桌榻相同还与炕桌近似，只是围子上稍有变化。我们要说的是罗汉床的束腰。鉴于对比，我们先看一款有束腰马蹄足罗汉床的标准器。三屏风独板围子