清雍正帝的《十二美人图》是我们学习明清家具最好的历史资料。其中《十二美人图 下棋》及《十二美人图 鉴古》中出现了斑竹长方桌及斑竹扶手椅。竹制家具的使用在雍亲王时期很多。虽当时《各作成做活计档》并无“竹作”，却有斑竹家具的使用记录。如“四年十月二十五日年希尧进了：斑竹大号书架二对、斑竹大号书桌一对、斑竹坐几十二张”等。可见竹制家具在当时也是宫廷家具的一部分。古代文人喜欢采菊东篱下的悠闲生活，但也不会放弃“兰亭丝竹，曲水流觞”的附庸风雅。他们以竹之雅韵为形却用黄花梨为材，让家具有古风雅韵，且好看耐用

图片：《明式家具二十年经眼录》101页今年嘉德秋拍预展上出现一对安思远圈椅，它们曾被收藏家伍嘉恩女士收录在《明式家具二年经验录》中。 这款圈椅把简约而不简单的风格发挥到极致，让每一处线条和构件都充分展示出简单素雅、通透飘逸的美感。 安思远圈椅安思远圈椅尺寸：长61.5厘米；宽43.9厘米；高91.8厘米。圈椅黄花梨制，年份可以追溯至清初。 椅子的扶手末端为扁圆形，较一般的圈椅鳝鱼头不同，却别具风格。椅圈不是一般的五接造法，而是三接。椅子后足与立柱一木连做，鹅脖退后安装，并未与

今天说的依然是美国收藏家安思远先生《Chinese Furniture》里所列家具：图15，螭龙纹圈椅。我给它的定义是：花枝招展的圈椅。先来概览一下这款圈椅。 图片：《Chinese Furniture 》122页螭龙纹圈椅螭龙纹圈椅尺寸：长63厘米；宽49.5厘米；高104厘米。对于这个尺寸，相对长宽比例来说略高，可能是为了突出靠背板的雕刻纹饰。此椅子为黄花梨制，16世纪早期，安思远先生藏品，可惜并未成对。 图片：《Chinese Furniture 》123页椅圈为五攒接

接上篇文章，我们继续鉴赏“中国古董教父”安思远先生《Chinese Furniture》图版13的冰绽纹围子玫瑰椅。上件家具鉴赏中，若说安思远先生把透雕云纹矮靠背南官帽椅归为玫瑰椅，而这篇文章中出现的主角的确是我们明式家具中的玫瑰椅，而且还是款好看的玫瑰椅。冰绽纹围子玫瑰椅冰绽纹围子玫瑰椅尺寸：长59厘米；宽45厘米；高83.8厘米；座高50厘米。这尺寸基本是玫瑰椅的标准尺寸，精巧文雅，被江浙地区通称为“文椅”。此玫瑰椅黄花梨所制，明末清初，成对原为美国旧金山史密斯夫人所藏。每次看到家具出处，都

安思远，纽约知名古董商兼收藏家，他钟情于中国的传统手工艺品的收藏，被誉为“中国古董教父”。他的藏品在全球艺术界都有很大的影响力。我接下来会对他在《CHINESE FURNITURE》收录的藏品鉴赏。 透雕云纹南官帽椅透雕云纹南官帽尺寸：长56.5厘米；高92.7厘米。椅子黄花梨制，明末清初。椅子成对，为东京的一个收藏家所有。众所周知，在安思远先生所著书《CHINESE FURNITURE》中，给这对椅子命名为：“Low Back Armchair. Mei Kuei Shih”。 直观

唐诗，宋词，元曲是我们中华民族的文化瑰宝。通过这些或婉约或豪放或抒情或激昂的文字，能让我们看到那个时代的文人拥有怎样的情怀。明代剧作家冯梦龙曾说宋代女词人李清照是“闺阁文章之伯，女流翰苑之才”。李清照爱花，她的词句“试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦”。不爱花的人哪里知道雨疏风骤后的海棠花是否依然花枝繁茂，唯有历经风雨的人才会有“绿肥红瘦”之感叹。很多时候，她以花写心情，或雀跃，或相思，或感叹。“红藕香残玉簟秋”“花自飘零水自流”她的一生，似繁花烂漫，又花开荼蘼，顺境逆境，皆成就

唐代卢楞伽《六尊者像》传说佛祖释迦摩尼降生，出生便行走七步，步步生莲。佛与莲有着非常紧密的联系。我们供佛时通常要用佛座，有的用莲花宝座，有的用须弥座，各种造型要与供奉的佛像有关。从唐代卢楞伽《六尊者像》中，我们可以看到有束腰供桌的使用。高束腰结构，正面及侧面牙板都为壸门造型，且在束腰及托腮部分以莲雕为主，装饰极为华美。黄花梨有束腰三弯腿小供桌今天我们来看的这件家具，属于“佛性系”：黄花梨有束腰三弯腿佛座。此佛座是桌案类结体，我们暂且称其为小供桌。黄花梨有束腰三弯腿小供桌尺寸：长55厘米；宽34.

中国古典家具桌案类有一款叫“一块玉”。今天我们聊两款一块玉的翘头案，其一是上海博物馆收藏的王世襄先生旧藏：黄花梨插肩榫独板面翘头案；另一件是清华艺术馆收藏的黄花梨夹头榫云纹牙头托泥小翘头案。黄花梨插肩榫独板面翘头案 图片来源《明式家具珍赏》黄花梨插肩榫独板面翘头案尺寸：长140厘米；宽28厘米；高87厘米。它的案面为一块独板，厚度3.5厘米。案面两端拍两个抹头，抹头与翘头一木连做。腿子与案面接合采用插肩榫造法。牙、腿边缘起灯草线，在腿肩左右的牙条上各锼处卷云一朵。案腿在肩下不远处，造出叶状轮廓，

日常生活中，就地取材且简便易做使得竹制家具在我国南部地区广泛使用。竹制家具，以其自身材质特征，不具备案形家具嵌夹牙条做有束腰的功能，但它的韧性确是硬木材质所不具备的。我们今天的话题是从一把竹制圈椅说起。竹圈椅 《维扬明式家具 研究编》第99页竹圈椅。此圈椅因竹制的原因，椅圈为整根竹子烤弯。前足与鹅脖后足与后立柱均为一根料。 联帮棍做出优美的“S”形。靠背用横竖短材三段攒接出风车纹。椅盘下再用三根竹做裹腿枨。横枨下券口似顶牙罗锅枨，下设管脚枨也是两根竹子裹腿并排使用。竹制家具在明代，工艺达到非常高

清代诗人袁枚说：“书非借不能读也”，明代学者归有光的项脊轩有“借书满架”。他在《项脊轩志》里这样描述自己的书房：“项脊轩，旧南阁子也。室仅方丈，可容一人居...... 前辟四窗，垣墙周庭，以当南日，日影反照，室始洞然。又杂植兰桂竹木于庭，旧时栏楯，亦遂增胜。借书满架，偃仰啸歌，冥然兀坐，万籁有声；而庭堦寂寂，小鸟时来啄食，人至不去”。虽是陋室，却能得主人安然一隅，借书满架，享受自己的精神世界。可见，无论是什么样的陋室，借书也好，藏书也罢，古人的书房总会有一个藏书的书架。“架”可通过汉字拆分成“加