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                  说王世襄与陈梦家的收藏趣事:品上海博物馆藏的黄花梨五足圆香几

                  香几:以置放香炉为主要用途的几子。——王世襄明式家具研究

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                   香几本非古人生活必须之物,留存下来的实物较其它实用器少,故更显珍贵。香几为陈设器,除承放香炉和香薰等外,也是雅室中的陈设品,有非常好的装饰性。可以陈设花盆、盆景、造型等,做花几用。


                   黄花梨五足圆香几

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                   黄花梨五足圆香几黄花梨制,尺寸:面径47厘米;高85.5厘米。它展于上海博物馆,曾见证了两位明式家具收藏家的收藏轶趣。王世襄先生在《怀念梦家》一文中写到:“梦家买到一具明黄花梨五足圆香几,我爱极了。我说:‘你多少钱买的,加十倍让给我。’抱起来想夺门而出。梦家说:‘加一百倍也不行!’被他迎门拦住。” 梦家先生甚至做老鸡护小鸡状。两个收藏家闹着玩的事儿,主角就是这件黄花梨五足圆香几!

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                   香几被王世襄先生收录于《明式家具珍赏》第128页图版74。香几做为圆活儿,与木匠师傅而言,做好不易。它器型硕大、用料厚重、浑厚圆润,面边、束腰牙板托泥,五段段攒接腿子、承足均为五个。它面边攒圆框素混面,平镶独板面心,上面起粗而扁平的拦水线,五条腿下装托泥,托泥下有五个承足。整体就像一个大木瓜。

                  我们从结构上细品黄花梨五足圆香几。

                   首先,香几圆形攒框打槽装板。 

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                   面边采用五根圆弧木料,一头出榫、一头凿眼,逐一嵌夹进而攒成圆框,大边打槽平镶面板,面板下设一根穿带。 

                   第二,束腰的造型及用料。 

                  我们常见有束腰家具的束腰上下对称,而此香几的束腰上下却不对称,下部比上部更加下外突出一些,参阅《明式家具珍赏》第129页,香几的实测图。它紧贴鼓腿彭牙膨出的弧度,末端先向外翘再内收,有个小小的帽檐式弧度,非常好的起到了承上启下的作用。使得弧度顺畅自然,极为耐看。再则,束腰用料较大,一则为整挖束腰的造型,再则,束腰的坚实保证了香几整体的架构稳固。

                   第三,腿足造型及与上下构件的接合。 

                  香几的腿足自肩部以下向外鼓出,末端开始向内卷转,落于托泥上。腿子从侧面看似象鼻,舒展自然,线条非常流畅。腿子上端用插肩榫结构与牙板及上部结合,下端出榫落于托泥上。值得注意的是,下端与托泥结合是腿足出榫而非栽销。这样能充分保证连接的稳固。 

                  腿足在用料上考究且大器,木料须用高83厘米,宽16厘米,厚9厘米的大料挖出来,如果此料做成4厘米宽,3厘米厚,40厘米的长的镇尺,能出12对!用大料削挖做有弧度的家具,委实有些浪费,但它的可贵之处也正是如此。 

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                  明式家具中有个柔婉的代表:黄花梨弯材四出头官帽椅。它与此香几一同在上海博物馆中。它的美旨在用大料削挖出纤细柔美的弧度,是以工巧、料足才出“柔婉派”的珍品。

                   第四,线脚的考究。 

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                  香几在线脚的使用上,非常到位。几面拦水线似沿几面边缘起的皮条线,“随和地儿”弧度缓慢,却有很好的视觉效果。束腰上部及下部在边缘位置的处理,贴合圆润,非常饱满。肩部及腿子表面沿着边缘起阳线,顺腿而下,收至腿足末端的卷转马蹄,更显腿足的张力及内翻马蹄的圆婉。刚柔并济,内敛中又有蓄势待发的张力。

                   第五,原物腿足间似有似无的霸王枨。 

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                  王世襄先生《明示家具研究》描述:“几足原来都有霸王枨,脱散后未在再安配而将榫眼堵没,痕迹犹在。香几因有托泥,故并不需要霸王枨来加固。有了反而破坏圆婉简洁的造型。霸王枨脱落而未再补配,可能是出于上述原因”。

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                   如香几腿足中间有霸王枨,那么五个霸王枨是如何安在短短的一根穿带上呢?或穿带上另行安装一个木盘,用以安装五根霸王枨。穿带必然有与霸王枨结合的榫眼痕迹。如果只是腿足中间有榫眼,我们也可设想成腿足间设风车式枨。如上图。为何做此设想?我们参阅《木趣居》中第一件香几。 

                  黄花梨五足三弯腿高圆香几 

                  上图我们看到的是|《木趣居》中第一件香几:黄花梨五足三弯腿高圆香几。书中这样解读桌面:“此具五足圆香几含可装可卸活动心板,盖上心板时放置香炉、花樽或美石。卸下心板与穿带,又让大花瓶安卧其中”。 

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                  以上是《木趣居》配图元末明初杂居《玉壶春》插图可说明香几几面配可装可卸活动结构的缘由。由此也可推断,王世襄先生所说的榫眼或原为霸王枨,也或为风车式直枨。如此,穿带无与腿间枨的安装痕迹,同时,也能满足拆下面后,安放大花瓶的需求。这是个值得思考的问题也是明式家具魅力所在。总之,扑朔迷离的霸王枨或风车式枨并不重要,没有枨子,反而让香几更凸显圆婉简洁之态。 

                   最后,托泥的攒接。

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                   腿足下托泥采用楔钉榫的方式攒接,五段攒成圆形,内外混面,外侧上下压细边线,以与香几的线脚呼应。托泥下配有五个承足。 

                  与此香几较为类似的一只黄花梨花几,现收藏于波士顿美术馆。香几高约78.1厘米,直径约50.8厘米,比上博这件略小,且腿足的弧度及用料都不如上博这件饱满。  



                  “天有时,地有气,材有美,工有巧,合此四者然后可以为良”。——《考工记》。 

                  春秋战国时期的《考工记》所记述的天时、地利、材美、工巧,来说这件黄花梨五足圆香几极为恰当,它用大料却精工细作,把工和料完美结合,它还见证了王世襄和陈梦家两位先生的收藏轶趣,堪称非常珍贵的明式家具传世品!

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                  标签:
                  作者:郝增涛
                  红木古典家具网创始人 袭明轩创始人,馆藏明式家具的精致传承者 自媒体人,多家自媒体签约作者
                  版权所有原创文章,转载请保留或注明出处:http://www.handbagscarnival.com/post/411.html

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