在说红木家具满彻之前，我们先看什么是“彻”。《尔雅》注释彻：本意为撤除、拆除，引申为通达，通晓。《国语 周语中》：“若本固而功成，施遍而民阜，乃可以长保民矣，其何事不彻？”韦昭注：“彻，达也”。在《京本通俗小说 拗相公》：“精于数学，通天彻地”。王世襄在《明式家具研究》中注释为：全部用某一种贵重木材制成的家具。如全用紫檀曰“彻紫檀”，全用黄花梨曰“彻黄花梨”。袭明制器红木家具满彻，那必然是用料单一，一料到底，无任何杂木。回归问题，红木家具一定要满彻的才好么？我的答案是：红木家具不一定满彻的才好。

每次去上海博物馆，都会特别留意一件无束腰直足直枨凳子。王世襄先生在《明式家具珍赏》中详细介绍过它。还把它与另一件小黄花梨无束腰直足直枨小方凳放一起做了介绍。我觉得把它们放在一起更显“人情味儿”。怎么这么说呢？先埋个伏笔，等看完这两件凳子再详解。无束腰直足直枨小方凳凳子黄花梨制。尺寸：28厘米见方，高度为26厘米。它为典型无束腰制式，凳面攒边打槽平镶装板，边抹做素混面，凳面下有牙板，四足间装直枨管脚枨。凳子虽小，从用材和工艺上，一点儿也不含糊。边抹、腿足、牙板、管脚枨用材粗硕， 尽显淳朴格调。无束

这一篇我们继续聊这把透雕麒麟纹圈椅，我们将这把圈椅和其他作比较的时候，发现它的搭脑（椅圈的顶部称为搭脑）要比一般的圈椅更加平缓，注意，是更加平缓。这里先向大家透漏一个鉴赏圈椅的小窍门，如果您看到一把圈椅的椅圈，搭脑部分比扶手的弧度略平，那么这把圈椅八成是一位老木匠出的活儿，因为有经验的老木匠在做椅圈的时候，会故意把椅圈的搭脑做的“憨一点”，其实道理很简单，回想上一篇我们总结出的规律，横向要遵守重心下垂的原则，因为这样更好看。我们注意上图中的三把圈椅，他们的椅圈各代表了一种形态，一个顶部略尖，一个

此圆几在束腰以下，仍用插肩榫结构使牙腿结合，与鼓腿彭牙式无异。但肩部及腿子表面平坦，沿着边缘起阳线，顺腿而下，十分醒目。腿子自肩部以下向外鼓出后，直至下端，始向内卷转，落在托泥上。因而整体造型如一大木瓜，和一般的三弯腿香几大异。它不仅在香几中是变体，在其他家具中也罕见，只有清代小型文玩的台座，有时会采用近似的造法。几足原来都有霸王枨，脱散后未在再安配而将榫眼堵没，痕迹犹在。香几因有托泥，故并不需要霸王枨来加固。有了反而破坏圆婉简洁的造型。霸王枨脱落而未再补配，可能是出于上述原因。

靠背板浮雕花纹一朵，由朵云双螭组合而成，刀法虽精，尚为明代椅具所常有。此椅特点不在此而在构件细、弯度大。弯而细的构件必须用粗大的木料才能做出。也就是说，此椅原本可以做得很粗硕，形如今状，但当时却不惜耗费工料，把它做成纤细，柔婉动人的特殊效果。

王世襄先生在《怀念梦家》一文中写道：“梦家买到一具明黄花梨五足圆香几，我爱极了。我说：‘你多少钱买的，加十倍让给我。’抱起来想夺门而出。梦家说：‘加一百倍也不行!’被他迎门拦住。”两位收藏界大师为一具香几你争我抢（自然也是闹着玩），梦家甚至做老鸡护小鸡状，该是多么可爱啊！

面板一块玉，翘头与抹头一木连做。沿着牙、腿边缘起灯草线，腿足正中起“两炷香”线。插肩榫两侧在牙条上各锼卷云一朵，妙在卷云稍稍向内倾仄，云下又生出小小钩尖。案足在肩下不远处，做出花叶轮廓，在其宽出的部位，凿眼安横枨两根。足端雕卷云纹。

案型为典型明式代表作，案面近4厘米厚的独板殊为难得，小翘头与抹头一木另安；面下插肩榫是案形结构的两种基本造法之一，即在腿足上端出榫并开口，形成前后两片，前片切出斜肩，插入牙条为容纳斜肩而凿剔的槽，拍合后腿足表面与牙条平齐，但牙条和腿足的形式，在传世的黄花梨条案中仅见此例，不类其他明式家具多能找到同胞兄弟。此次首博黄花梨展，有件同样器型的案子，未经鉴真，不能等同对待。

都承盘，也叫文盘。方形，风车式井字栏杆，下设抽屉两具。器小巧精致，自然博古，风雅之至，为文人雅士陈设小件文玩的一种案头小器。书房用具是传统文人案头的珍藏，是他们心灵思想的物化体现，表观出文人的审美情趣、学识修养和文化品位。

书斋内设一书架，书架上陈列《经史子集》、《唐诗宋词》等书，钟、王、颜、柳名人字帖，《草堂诗余》、《正续花间集》、《历代词府》等闲文散集。弃俗事扰乱心神，独坐于书斋之中，或对日吟诵，或秉烛夜读，于书斋里享受一份宁静，从学问中获得人生之乐趣。